Benedictus

Opracowanie to zawiera kompletną mszę - Missa Brevis - włoskiego kompozytora, Giovanni Pierluigi da Palestriny ur. 1525/1526 w Palestrinie, zm. 1594 w Rzymie. Był on czołowym reprezentantem szkoły rzymskiej. Twórczość Palestriny obejmuje wyłącznie kompozycje chóralne a cappella, głównie religijne, jak msze, motety, hymny, offertoria, lamentacje, litanie, psalmy, antyfony, magnificaty, madrygały religijne oraz tylko kilka madrygałów świeckich. Styl stworzony przez Palestrinę okazał sie najbardziej stosowny do potrzeb muzyki kościelnej. Podczas Soboru Trydenckiego sformułowane zostały postulaty i wytyczne co do komponowania muzyki kościelnej. Muzyka Palestriny najbardziej odpowiadała tym postulatom jako tzw. styl palestrinowski. Styl Palestriny stał się również modelem do nauki kontrapunktu renesansowego w tzw. stylu ścisłym.

Latin.

Latin/English. With Soprano, Tenor and Bass solos.

Latin/English.

Latin.

Latin.

Requiem c moll na chór SATB i orkiestrę Johanna Michaela Haydna (1737 - 1806) kompozytora austriackiego, młodszego brata Josepha Haydna. Od 1757 był kapelmistrzem biskupa w Nagyvárad (Węgry), w 1763 otrzymał tytuł muzyka dworskiego i koncertmistrza kapeli arcybiskupiej w Salzburgu, był także organistą tamtejszej katedry, jednak żył w cieniu swojego wielkiego brata Josepha i tak też został potraktowany przez historię, a przecież był nauczycielem wielu wybitnych kompozytorów jak np.: Carl Maria von Weber, oraz wywarł teżwpływ na młodego Mozarta.

Latin.

Latin.

Missa w Angustiis "Msza dla niespokojnych" lub "Mass Nelson" ( Hob. XXII, 11), jest jedną z czternastu mszy napisanych przez Josepha Haydna . Jedna z sześciu mszy napisane pod koniec życia kompozytora, która uważna jest jako szczyt kompozycji liturgicznych Haydna. Przeznaczona na chór, solistów i orkiestrę. (Urtext)

Dwie idee kierunkowe przenikają świadomość twórczą Pendereckiego, który daje im wyraz w swojej poetyce - tak tej eksplikowanej z uniwersyteckich katedr, jak i tej stosowanej w kompozytorskiej praktyce. Pierwsza dotyczy języka i można ją streścić jako: potrzeba syntezy. Syntezy języków wielu, dawnych i nowych, choćby najbardziej dziwiących się sobie. (...) Druga z idei kierunkowych otrzymała postać metafory. Penderecki znalazł dla niej formułę biblijną: arka. Jeśli świata sztuki nie można uzdrowić, zawrócić z drogi prowadzącej ku samozniszczeniu, to trzeba chociaż ocalić to, co posiada on najcenniejszego. Przenieść z dawnego millenium - w nowe - wartości trwałe, niezniszczalne. Kompozytor jest w tym konsekwentny, a w przedstawianiu problemu obrazowy: „Już od dawna myślę o potopie i konieczności zbudowania arki”.

Nowa, znacznie powiększona, antologia kanonów wokalnych na 2–8 głosów. Wszystkie utwory mają podpisane słowa oryginalne, jak również wersje polskie (do śpiewania). Zróżnicowany poziom trudności kanonów daje możliwość korzystania z antologii zarówno początkującym chórom dziecięcym jak i zespołom o wysokich umiejętnościach wokalnych. Zbiór zawiera utwory ze wszystkich epok (XIII–XXI w.) autorstwa ponad 100 kompozytorów, z których najbardziej znani to: Bach, Beethoven, Brahms, Couperin, Desprez, Elsner, Haydn, Koszewski, Lassus, Machaut, Mendelssohn, Moniuszko, Mozart, Ockeghem, Palestrina, Praetorius, Purcell, Salieri, Schubert, Schumann, Tallis, Telemann, Wasowski, Weber. Na końcu antologii zamieszczone są indeksy, ułatwiające odnalezienie poszukiwanego utworu: kompozytorów, autorów słów, tytułów i incipitów oraz tematyczne.