Magazyn mód

CD Sheet Music(TM) to wyjątkowa seria dzieł muzycznych zapisanych w formie popularnego formatu plików *.pdf, które można odtworzyć na komputerze PC lub MAC i wydrukować te pozycje, które są nam aktualnie potrzebne. Publikacje te pozwalają nam wykorzystać komputer do magazynowania dzieł muzycznych, tworząc prywatną, wirtualną bibliotekę muzyczną. Publikacja ta zawiera zbiór kwartetów smyczkowych Beethovena i Brahmsa, łącznie ponad 1300 stron muzyki.

LUDWIG VAN BEETHOVEN
Quartet No. 1 in F Major, Op. 18, No. 1
Quartet No.2 in G Major, Op. 18, No.2
Quartet No.3 in D Major, Op. 18, No.3
Quartet No.4 in C Minor, Op. 18, NO.4
Quartet No.5 in A Major, Op. 18, No.5
Quartet No.6 in Bb Major, Op. 18, NO.6
Quartet No.7 in F Major, Op. 59, No. 1
Quartet No.8 in E Minor, Op. 59, No.2
Quartet No.9 in C Major, Op. 59, NO.3
Quartet No. 10 in Eb Major, Op. 74
Quartet No. 11 in F Minor, Op. 95
Quartet No. 12 in Eb Major, Op. 127
Quartet No. 13 in Bb Major, Op. 130
Quartet No. 14 in C# Minor, Op. 131
Quartet No. 15 in A Minor, Op. 132
Quartet No. 16 in F Major, Op. 135
Gross Fugue in Bb Major, Op. 133

JOHANNES BRAHMS
Quartet No.1 in C Minor, Op. 51, No.1
Quartet No.2 in A Minor, Op. 51, No.2
Quartet No.3 in Bb Major, Op. 67

Articles From Grove's Dictionary Of Music And Musicians
Beethoven; Bow, Bowing; Brahms; Form; Fugue; Harmonic Analysis; Harmony; Modulation; Quartet; Sonata; Stradivari; String Fingering; Violin Family; Violin Playing; Violoncello, Violoncello Playing

Adam Sławiński urodził się w 1935 roku w Leśniczówce koło Szamocina. Studiował muzykologię na Uniwersytecie Warszawskim. W czasie studiów rozpoczął działalność publicystyczną w periodykach “Ruch Muzyczny” i “Jazz”. W latach 1957-63 był redaktorem muzycznym w Telewizji Polskiej. Tam zadebiutował jako autor muzyki dla Teatru Telewizji i cyklu programów Agnieszki Osieckiej Listy śpiewające. Pochodzące stąd piosenki zaczęły później istnieć samodzielnie. Współpracował także z Wojciechem Młynarskim i później z Jeremim Przyborą. Pierwsze prace zaowocowały propozycjami napisania muzyki do filmów: Sławiński jest autorem muzyki m.in. do seriali Chłopi, Komediantka (obydwa wg Reymonta) oraz Najdłuższa wojna nowoczesnej Europy. Od roku 1970 powstają utwory z zakresu nowej muzyki: Upamiętnienie na mezzosopran, fortepian przestrojony i taśmę do tekstu Wisławy Szymborskiej, Ballada dla sześciu perkusistów, Canto na orkiestrę smyczkową, Pulsar na perkusję i taśmę, Intermezzo na kwartet smyczkowy. Do nurtu bardziej popularnego należy Symfonia “Dokończona” na mezzosopran, bas, chór i orkiestrę z tekstem Jeremiego Przybory oraz adresowana do młodych słuchaczy baśń muzyczna Lis Witalis wg Jana Brzechwy na śpiewających aktorów, chór i orkiestrę. Sławiński należy do Związku Kompozytorów Polskich, działał w jego władzach. Pracował także krótko w Polskim Radiu – w latach 1990-91 był dyrektorem II programu.

Intermezzo powstało na zamówienie Programu II Polskiego Radia na początku 1996 roku i wiosną tego samego roku zostało wykonane przez Kwartet Wilanów na Zamku Królewskim w Warszawie podczas “Warszawskich Spotkań Muzycznych”. Ten sam zespół dokonał również nagrania archiwalnego Intermezza dla fonoteki Polskiego Radia.

Lista utworów:
Kuplety Torreadora z opery Carmen (Bizet Georges)

Ze swą skomplikowaną strukturą rytmiczną i koniecznością wydobywania flażoletów od dźwięków obniżonych lub podwyższonych o ćwierćton, stawia przed wykonawcą ogromne wyzwanie. Pisząc na zamówienie Kwartetu Kronos Mykietyn miał jednak komfort komponowania bez ograniczania się myślą o ewentualnych trudnościach wykonawczych. Efektem tej pracy jest dzieło fascynujące swym nowatorskim brzmieniem, pomysłami muzycznymi i sposobem formułowania. Odwrotnie niż w przypadku wielu utworów XX-wiecznych, w których ćwierćtonowe następstwa dźwięków były traktowane jako element przejściowy, pozostający w otoczeniu dźwięków skali równomiernie temperowanej półtonami [] tutaj dominuje mikrotonowość, a momenty przejawiania się ,,zwykłych półtonów są właśnie niezwykłym efektem. [] Fragmenty odwołujące się do tradycyjnej tonalności lub choćby zwyczajnej atonalności wyznaczają szczególne momenty, w których umysł słuchacza może dokonać swoistej ,,akomodacji bądź znaleźć wytchnienie po wysiłku postrzegania nieznanego.