Na wieczny sen

Pierwszy zeszyt "Miniatur bułgarskich" zawiera piętnaście kompozycji na fortepian solo Wassila Kasandjieva. Są to utwory oparte na bułgarskich melodiach ludowych, utrzymane w łagodnej, nowoczesnej harmonii. Wykorzystując XX-wieczny warsztat kompozytorski Kasandjiev stworzył szereg łatwych miniatur, którym nadał programowe tytuły takie, jak m. in. "A Stroll" ("Spacer"), "Mountain Echo" ("Górskie echo"), czy "The little Cosmonauts" ("Mali kosmonauci"). Kompozytor stosuje przy tym elementy notacji graficznej dotyczącej m. in. wykonywania struktur melodyczno - rytmicznych możliwie jak najszybciej, powtarzania danego dźwięku, stopniowego przyspieszania i zwalniania.

Our matching folio includes: Beautiful One • Everlasting God • Holy Is the Lord • Hosanna • In Christ Alone • Lord, Reign in Me • We Fall Down • You Never Let Go • and more.

Pieśni Mieczysława Karłowicza pojawiły się w dziejach pieśni polskiej jako zjawisko dosyć niezwykłe. W twórczości wybitnego symfonika – jako jego utwory młodzieńcze – stały się wprawdzie znaczącym, ale jedynie przedtaktem twórczości w pełni dojrzałej i mistrzowskiej. Niemal wszystkie powstały na przestrzeni jednego roku. Komponowane niejako na marginesie akademickiej nauki kompozycji, zdają się stanowić zapis uczuć i myśli dogłębnie osobistych, sejsmograficznie notujących bieżący stan ducha.
Z dwudziestu dziewięciu – o jakich wiemy, że zaistniały – zachowały się dwadzieścia dwie; siedem niewydanych, niekiedy jedynie naszkicowanych, zginęło w czasie II wojny światowej. Gdy pominąć parę z tych, o charakterze odrębnym – tworzą całość o spójności niezwyczajnej. Jak się po bliższych badaniach okazało, ową spójnością określonego charakteru naznaczona została cała twórczość Karłowicza. Poematy symfoniczne autora Odwiecznych pieśni rozgrywają się bowiem w tej samej co pieśni przestrzeni idei i sensów; zostały naznaczone analogicznymi kategoriami ekspresji. A jest to przestrzeń, którą naczelny biograf kompozytora Adolf Chybiński określił jako „tętniącą tragedią i bezbrzeżnym smutkiem, rezygnacją i tęsknotą za innym światem''.
Pod względem stylu wypowiedzi pieśni Mieczysława Karłowicza – jakkolwiek głęboko zakorzenione w stylu późnoromantycznym – bywają określane jako twórczość stojąca u progu fazy modernizmu.
Zdzisław Jachimecki pisał o nich w 1930 r.: „Pełna ciepła nuta liryczna w wielu spośród nich, szczerość inspiracji, objawiająca się w bardzo naturalnie wysnutych melodiach, niewyszukane formy akompaniamentu, trafnie jednak dostosowanego do nastroju danej poezji i organicznie łączącego się ze śpiewem, poprawność deklamacji i konstrukcji utworów wyrobiły pieśniom Karłowicza zasłużoną popularność w kołach śpiewactwa polskiego.”

(fragm. wstępu autorstwa M. Tomaszewskiego)