In The Middle

Quipo (wym. kipo) było urządzeniem używanym w przeszłości przez Peruwiańczyków do operacji matematycznych i odznaczania ważnych wydarzeń. Na grubym sznurze umieszczane były mniejsze, różnokolorowe, plecionki z zawiązanymi supełkami. Ta barwna i skomplikowana mozaika przejawia się w muzycznej zmienności oznaczeń metrycznych oraz pojawiających się, z pozoru spontanicznie, kolejnych motywach. Utwór napisany został na zamówienie organizatorów II Konkursu Młodych Altowiolistów we Wrocławiu, jako obowiązkowy w grupie młodszej podczas przesłuchań w roku 2005. Czas trwania: ca 3'.

Quincunx (wym. kwinkunks) to pięć obiektów rozmieszczonych na planie kwadratu - w czterech wierzchołkach oraz jego środku. Idea ta na gruncie muzycznym mogłaby być rozumiana jako umiejscowienie dźwięków w przestrzeni. Ale jak zrealizować taki pomysł na pojedynczym instrumencie? Na szczęście technika kompozytorska może przenieść się zarówno na samą postać zapisu, jak i zaplanowanie pozornie jednogłosowej linii melodycznej... Utwór napisany został na zamówienie organizatorów II Konkursu Młodych Altowiolistów we Wrocławiu, jako obowiązkowy w grupie starszej podczas przesłuchań w roku 2005. Czas trwania: ca 3'.

Lista utworów:
Can't Nobody (Smokie Norful)
Continuous Grace (Smokie Norful)
God Is Able (Smokie Norful)
Healing In His Tears (Smokie Norful)
I Know The Lord Will Make A Way (Traditional)
I Know Too Much About Him (Smokie Norful)
I Understand (Smokie Norful)
In The Middle (Smokie Norful)
Nothing Without You (Smokie Norful)
Power (Smokie Norful)
Worthy (Smokie Norful)

Giuseppe Concone (1810 - 1861) to włoski organista i pedagog śpiewu. Jego zdaniem w nauce śpiewu niezwykle istotne są pierwsze lekcje. Publikacja "50 Leçons" op. 9 Concone zawiera pięćdziesiąt prostych ćwiczeń wokalnych dla głosu średniego z towarzyszeniem fortepianu. Mają być one wykonywane solmizacją. Celem ćwiczeń jest m. in. nauka poprawnego intonowania dźwięków oraz prawidłowego oddychania podczas śpiewania. Ćwiczenia te są zróżnicowane pod względem tonacji i tempa. Niektóre (np. Andante sostenuto B-dur nr 31) zostały ujęte w formie tematu z wariacjami. Kompozytor dołączył do nich również liczne wskazówki wykonawcze.

The position of the body must be relaxed, straight and facing the center of the organ. The player must completely avoid resting the hands on the manuals or holding on to the organ console or the organ bench. The feet are to be used with such ease that the pedal stops are fully and firmly stuck, without in any way resting the body on them. The tips, rather than the heels, should be used, since this enables the feet to have more space for evasive action, especially when crossing above or below each other. If both feet alternate, the right foot is preferable used over the left one in the middle and lower range, when leading in the direction of the upper stops, so that in crossing the left foot is always below the right one. Exceptions occur only when upper stops are interspersed, or if the height of the pedal makes it more practical to set the left above the right foot.

Lista utworów:
Pedalstudien für Orgel op. 48 (Schneider Julius)

"I hope that this compositions, in addition to enhancing the repertoire, can take audiences on musical journeys and travels to places where some of the indigenous sounds inspired me to write it. Using traditional folklore in written music enables the composer to pay tribute to the musical cultures that have enriched our lives. These timeless varieties of inherited wisdom have given all of us in music the constant lesson of how to express ourselves truthfully, purely and simply.
The concerto is in three movements. The first movement, Taos, begins with the orchestra and then the trumpet stating the first theme, "The Moonlight Song", a traditional, romantic song from the Taos Pueblo in northern New Mexico. It is followed by a second lively traditional southwest Native American Indian social song, also popular at the orchestra in a musical dialogue. For the past six summers I have performed at music festivals in Taos and have given a free outdoor concert each year which encludes peforming with members of the Taos Pueblo. The first movement is dedicated to these magnificent singers and dancers and to Lorenzo Suazo, a master traditional singer who encouraged me to learn more about the ancient classical music of our contient. The second movement, Blues and Variations, uses the twelve - bar form that has become one of America's enduring influences on music of the twentieth century. The solo statement of the theme by the trumpet is followed by a series of twelve - bar variations and coda. The final movement, Taxim (A middle eastern musical expression meaning to improvise with gusto), is written in rondo form. After the theme is stated, the trumpet introduces an ancient melody in 6/8 that is played throughout the Middle East and originated in Tunisia. A cadenza is followed by one of the best - known melodies in the Middle East, Aya Zehn, which I learned in Cairo in 1978 during a concert tour. The devolpment sections that follow and lead back to the final statement of the rondo theme are written in Hijaz, a mode that is used from Cairo to Jerusalem, and has influenced much of our central and Spanish music.

Lista utworów:
Travels (Amram David)

Lista utworów:
All Because Of Jesus (Andrae Crouch, Casting Crowns)
East To West (Casting Crowns)
Every Man (Casting Crowns)
I Know You're There (Casting Crowns)
Prayer For A Friend (Casting Crowns)
Slow Fade (Casting Crowns)
Somewhere In The Middle (Casting Crowns)
The Altar And The Door (Casting Crowns)
The Word Is Alive (Casting Crowns)
What This World Needs (Casting Crowns)

Lista utworów:
All Because Of Jesus (Andrae Crouch, Casting Crowns)
East To West (Casting Crowns)
Every Man (Casting Crowns)
I Know You're There (Casting Crowns)
Prayer For A Friend (Casting Crowns)
Slow Fade (Casting Crowns)
Somewhere In The Middle (Casting Crowns)
The Altar And The Door (Casting Crowns)
The Word Is Alive (Casting Crowns)
What This World Needs (Casting Crowns)