Concert Music

Arranged here with piano reduction. First performed by the Philadelphia Orchestra on December 11, 1980, with Elmar Oliveira as the soloist with the composer as conductor. On the 1989 Carnegie Hall American Music competition repertory list. Duration: ca. 27 minutes.

The multi-talented AndrÚ Previn composed this three-movement concerto on commission from the Boston Symphony Orchestra for violinist Anne-Sophie Mutter. The concerto was actually written during the months before the marriage of Mutter and Previn. It was premiered on March 14, 2002 at Symphony Hall, Boston. The composer's feelings and admiration for Mutter and the BSO come through in this expansively tuneful, warm music. The piece reflects Previn's early childhood memories of Germany, incorporating a German children's song in the third movement. Previn and Mutter recorded the concerto for a CD released by Deutsche-Grammophon in October, 2003. Duration: c. 38 minutes.

Kompozycja na skrzypce i fortepian wybitnego amerykańskiego kompozytora - Williama Bolcoma. Ten wielostylowy kompozytor jest uważany za jednego z największych muzyków w Stanach Zjednoczonych. Studiować zaczął już w wieku 11 lat na University of Washington, uczył się u Dariusa Milhauda w Mills College i w Konserwatorium paryskim. W 1964 uzyskał doktorat w dziedzinie kompozycji na Stanford University. Wydał już ponad 40 albumów płytowych jako wykonawca, kompozytor, z czego 19 nagrał z żoną, mezzosopranistką Joan Morris. Otrzymał doktoraty 'honoris causa' przyznane przez San Fransisco Conservatory of Music i Albion College, a w 1988 roku nagrodę Pulitzera w dziedzinie muzyki za 'Dwanaście nowych etiud fortepianowych', posiada także szereg innych osiągnięć godnych przytoczenia, których jednak nie sposob opisać w kilku zdaniach.

Dwie idee kierunkowe przenikają świadomość twórczą Pendereckiego, który daje im wyraz w swojej poetyce - tak tej eksplikowanej z uniwersyteckich katedr, jak i tej stosowanej w kompozytorskiej praktyce. Pierwsza dotyczy języka i można ją streścić jako: potrzeba syntezy. Syntezy języków wielu, dawnych i nowych, choćby najbardziej dziwiących się sobie. (...) Druga z idei kierunkowych otrzymała postać metafory. Penderecki znalazł dla niej formułę biblijną: arka. Jeśli świata sztuki nie można uzdrowić, zawrócić z drogi prowadzącej ku samozniszczeniu, to trzeba chociaż ocalić to, co posiada on najcenniejszego. Przenieść z dawnego millenium - w nowe - wartości trwałe, niezniszczalne. Kompozytor jest w tym konsekwentny, a w przedstawianiu problemu obrazowy: „Już od dawna myślę o potopie i konieczności zbudowania arki”.