This easy to follow DVD bass tutor will take you step by step from first day exercises to playing along with a professional backing track. Fully enhanced and packed with extra features including easy to use menu and translation into four different languages.

Lista utworów:
JAK NIE MY TO KTO- Mrozu feat. Tomson MY SŁOWIANIE- Donatan i Cleo NA CHWILĘ- Grzegorz Hyży i Tabb NIE ŻAŁUJMY TEJ MIŁOŚCI- Emilia Czerwińska NIEWIARA- Piękni i Młodzi OSTATNI RAZ( ZATAŃCZ CHOĆ RAZ)- Halina Mlynkova SAMBA PRZED ROZSTANIEM - Hanna Banaszak SZESNAŚCIE LAT- Violetta Villas TYLE NADZIEI, TYLE MIŁOŚCI - piosenka z filmu Powstanie Warszawskie. Wykonanie Adam Nowak i Sylwia Wiśniewska ULICZKA W BARCELONIE- Hanka Ordonówna i Chór Dana TAJEMNICE MUNDIALU- Bohdan Łazuka

Publikacja zawiera miniaturę skrzypcową Humoreskę skomponowaną w 1952 roku przez wybitna polską skrzypaczkę i kompozytorkę Grażynę Bacewicz. Utwór trudny o groteskowym brzmieniu, zmiennej dynamice i artykulacji.

Publikacja zawiera łatwe duety na tematy ludowe dla dzieci grających na skrzypcach. Utwory powstały w 1945 roku, skomponowała je wybitna polska skrzypaczka i kompozytorka Grażyna Bacewicz. Siedem prostych duetów na dwoje skrzypiec w pozycji I i III to propozycja polecana dla początkujących i średniozaawansowanych skrzypków.

Publikacja zawiera Grand duo brillant na klarnet i fortepian, utwór w formie koncertu polskiego kompozytora i pianisty XIX wieku Michała Bergsona oraz estońskiego klarnecisty i kompozytora Iwana Müllera. W utworze partia klarnetu współtworzy z akompaniamentem fortepianowym dopełniającą się całość kompozycji.

Publikacja zawiera kompozycję francuskiego wiolonczelisty i kompozytora Auguste Franchomme, przyjaciela i towarzysza koncertów Fryderyka Chopina. Koncert wiolonczelowy z akompaniamentem fortepianowym oparty jest na motywach utworów F. Chopina. Dodatkowo w publikacji znajdziemy Preludium op. 28 nr 15 F. Chopina w transkrypcji A. Franchomme'a na wiolonczelę i fortepian.

Publikacja zawiera Wariacje op. 9 oraz Wariacje op. 12 polskiego kompozytora przełomu XIX i XX wieku Wojciecha Gawrońskiego na fortepian solo.Twórczość Gawrońskiego obejmuje pieśni, kwartety smyczkowe, utwory na fortepian solo, na skrzypce i fortepian, na wiolonczelę i fortepian oraz opery, które wielokrotnie były nagradzane na konkursach kompozytorskich. Wariacje oparte są na melodyjnych i spokojnych tematach przetwarzanych w sposób ciekawy w kolejnych wariacjach. Utwory trudne technicznie.

Publikacja zawiera 24 Etiudy na gitarę dla instrumentalistów zaawansowanych. Autorem kompozycji jest Feliks Horecki jeden z najwybitniejszych polskich kompozytorów muzyki gitarowej XIX wieku. Stworzył wiele pełnych wdzięku utworów na gitarę solo i na 2 gitary. Są wśród nich kompozycje oryginalne (m.in. polonezy, walce, fantazje, polki, ronda, etiudy) oraz opracowania tematów operowych i melodii ludowych. W etiudach zawarto różne problemy techniczne jak różne pozycje lewej ręki, szybkie i wyraziste uderzenie tej samej struny czy melodia w rejestrze basowym.

Spis treści:
Wstęp Rezdział I. Tradycja liturgiczna - geneza i rozwój formularzy officium divinum w prowincji gnieźnieńskiej. Wykorzystanie źródła Jak powstają tradycje? Temporale w źródłach liturgicznych biskupstwa archidiecezji gnieźnieńskiej Adwent Okres Bożego Narodzenia Epifania i zakres zwykły Przedpoście Wielki Post Wielki Tydzień Okres Wielkanocny Okres po Zesłaniu Ducha Świętego Sanctorale Oficja dodane w XIII wieku Oficja dodane w XIV wieku Oficja dodane w XV wieku Posumowanie. Geneza i rozwój formularzy officium divinum w prowincji gnieźnieńskiej. Rozdział II. Tradycja muzyczna- przekaz melodii w antyfonarzach krakowskich, wrocławskich, gniśnieńskich, płockich o włocławskich Tradycja ustna i pisana w świetle wariantów melodycznych Śpiewy z różnymi melodiami lub sklasyfikowane w różnych modi Podsumowanie Rozdział III. Tradycja w działaniu- realia związane z odprawianiem godzin kanonicznych w katedrach, kolegiatach i parafiach polskich Katedry i kolegiaty Kanonicy Wikariusze Szkoła Przebieg liturgii Kościoły parafialne Częstość i typ nabożeństw Rola szkoły w liturgii parafialnej Księgozbiór liturgiczny średnoiwiecznych parafii Zgodność ksiąg z tradycją katedralną Zachowane antyfonarze Akta wizytacji Elementy praktyki muzycznej Tony psalmowe Śpiew antyfon Styl śpiewania Epilog. Wprowadzenie cantus Romanus Aneks 1 Aneks 2 Bibliografia Indeks osób

Spis treści:
Addinsell Richard Albéniz Isaac Alkan Charles Henri Alvarado Boris Alwyn William Areński Anton Augustyn Rafał Bacewicz Grażyna Bach Carl Philipp Emanuel Bach Jan Sebastian Baird Tadeusz Bałakirjew Milij Barber Samuel Bartók Béla Bądarzewska- Baranowska Tekla Beethoven Luudwik van Berg Alban Błażewicz Marcin Borkowski Marian Borodin Aleksander Boulez Pierre Brahms Johannes Britten Benjamin Bruzdowicz Joanna Cage John Chaczaturian Aram Chopin Fryderyk Crumb George Czajkowski Piotr Czerny Carl Debussy Claude Dębski Krzesimir Dobrzyński Ignacy Feliks Dutkiewicz Andrzej Dwřák Antinin Dziadek Andrzej Ekier Jan Elgar Edward Elsner Józef Fall Manuel de Fauré Gabriel Field John Frank César Gershwin George Glinka Michaił Głazunow Aleksander Gounod Charles Górecki Henryk Mikołaj Górecki Mikołaj Granados Enrique Grieg Edward Haydn Joseph Hindemith Paul Holst Gustav Hohegger Arthur Hummel Johann Nepomuk Ibert Jacques Ives Charles Janacek Leos Kabalewski Dimitrij Kilar Wojciech Kisielewski Stefan Koronowicz Jerzy Koszewski Andrzej Krauze Zygmunt Kurpiński Karol Lessel Franciszek Ligetti György Liszt Ferenc Lutosławski Witold Łuciuk Juljusz Łukaszewski Paweł Łukaszewski Wojciech Maciejeswki Roman Madey Bogusław Magin Miłosz Malawski Artur Małecki Maciej Martinů Bohuslav Melcer-Szczawiński Henryk Mwndelssohn- Bartholdy Felix Messiaen Olivier Mayer Krzysztof Milhaud Darius Moniuszko Stanisław Moszkowski Maurycy Moszumańska- Nazar Krystyna Mozart Wolfgang Amadeusz Musorgski Modest Mykietyn Paweł Noskowski Zygmunt Nowak Aleksander Nowakowski Józef Penderecki Krzysztof Perkowski Piotr Poulenc Francis Prokofiew Siergiej Rachmaninow Siergiej Ravel Maurice Reger Max Respighi Ottorino Rimski- Korsakow Nikolaj Różycki Ludomir Rudziński Witold Saint- Saëns Camille Sarnecka Jadwiga Satie Eric Sawa Marian Scarlatti Domenico Schaeffer Bogusław Schönberg Arnold Schubert Franz Schumann Robert Serocki Kazimierz Sibelius Jean Sikora Elżbieta Sikorski Tomasz Skriabin Aleksander Smetana Bedřich Statkowski Roman Stojowski Zygmunt Stolpe Antoni Strauss Richard Strawiński Michał Szeligowski Tadeusz Szostakowicz Dimitrij Szymanowska Maria Szymanowski Karol Szymański Paweł Tansman Aleksander Twardowski Romuald Wagner Richard Wars Henryk Weber Carl Maria von Wenern Anton Wieniawski Józef Woytowicz Bolesław Zarębski Juliusz Zieliński Maciej Żeleński Władysław Literatura i źródła cytatów

This volume is the result of research presented during the first international conference on Polish music organised by a British university (Canterbury Christ Church University), in 2009.
The collection brings together many of the leading scholars in the field of post-war Polish music studies, and is divided into three parts. Part I, 'Polish Composers in Context', comprises essays that explore issues such as locating Polish music, the 'Polish School', composing national identity, cultural politics during the Cold War, and narrative continuity and narrative rupture in Polish music.
Part II, 'Analytical perspectives', groups together studies that deal with particular analytical and interpretative issues, including the interpretation and representation of the symphony in the music of Polish composers, a range of analytical, stylistic and interpretative perspectives on Lutosławski's music, compositional perspectives on Penderecki's music, and sound and sign in Polish sonorism. Part III of the volume is devoted to Polish jazz, film music and the marketplace - the latter with respect to the notion of 'sacropolo'.

Spis treści:
Żródła dwudziestowiecznego mazurka fortepianowego Proces modelowania gatunku- geneza rytmów mazurkowych Mazurek przed Chopinem- miedzy funkcyjnością a autonomią Mazurek Chopinowski- paradygmat gatunku Mazurek pochopinowski- idealizacja wzorca Mazurek fortepianowy w XX wieku. Recepcja gatunku W kręgu tradycji postromantycznej. Lata 1900- 1920 W poszukiwaniu nowej brzmieniowości. Lata 1920-1945 Asymilowanie nowych środków wyrazów. Lata 1945- 2000 Twórcy mazurów fortepianowych Epigoni romantyzmu Karol Szymanowski- twórca nowego idiomu brzmieniowego Aleksander Tansman- paryski neoklasyk Roman Maciejewski- niepokorny kontynuator Witold Friemann- sukcesor romantycznej tradycji Bogusław Szchaffer- modernista poszukujący Henryk Mikołaj Górecki- nowy interpretator dziewietnastowiecznej tradycji W nurcie nowej tradycji Recepcja Chopina Elementy stylu i dzieł Chopina Melodyka Toposy Intonacje mazurkowe Reminiscencje i zluzje Cytaty Rytmika Składnia i forma Idiomy stylistyczne i idee kierunkowe Idiomy stylistyczne Idee kierunkowe Strategie dziedziczenia Naśladowanie idiomu Chopinowskiego Integrowanie elementów Chopinowskiego idiomu Dialog z tradycja Chopinowską Wartości, znaczenia, funkcje Dwudziestowieczna poetyka gatunku Środki tonalno- harmoniczne Formuły melodyczne Wzorce rytmiczne Zasady kształtowania i idee formalne Gatunkowe konotacje Mazurek jako forma symboliczna Aneks I. Polskie mazurki fortepianowe 1900-2000 Aneks II. Mazurki na fortepian- dyskografia Aneks III. Mazurki na fortepian Jacka Rabińskiego. Źródła melodii ludowych Literatura cytowana Indeks Spis przykładów nutowych, tabel i fotografii Abstract

Mała mozaika to zbiór miniatur, który ma zachęcić dzieci klas nauczania początkowego, do wspólnego muzykowania. Podane w partyturze instrumenty to propozycja dla nauczyciela, lecz istnieje możliwość zastąpienia danego instrumenty innym. Trzy utwory z zapisanymi słowami mogą być wykonane z chórem.

Spis treści:
Czas w tradycji filozoficznej Czas muzyczny- tradycja platońska Temporalne układy niejednoczesne Temporalne układy jednoczesne Czas muzyczny- tradycja arystotelesowska Czas muzyczny- tradycja archimedyjska Linearna i cykliczna koncepcja czasu Linearna koncepcja czasu muzycznego Cykliczna koncepcja czasu muzycznego Czas cyrkularny a rytm Czas cyrkularny a melodia Czas cyrkularny a tonalna struktura dzieła muzycznego Tempo a czas muzyczny Czas a wertykalny układ dzieła muzycznego Linearna koncepcja czasu muzycznego w chorale gregoriańskim na przykładzie antyfon IV tonu transponowanego Antyfony IV tonu transponowanego Melodia antyfony IV tonu transponowanego Melodyczne warianty antyfony IV tonu transponowanego Polifonia średniowieczna z czas muzyczny Organum ścisłe a czas melodyczny Organum swobodne Clausula Motet Porządek i miara strukturą czasu muzycznego Analiza motetu Sicus cervus Giovanniego da Palestriny w świetle porządku miary Kwantowe pole informacji a organizacja przestrzeni dzieła muzycznego Zakończenie Zusammenfassung Bibliografia Indeks osób

Publikacja zawiera 25 piosenek opartych na motywach ludowych z repertuaru zespołu Mazowsze w adaptacji Tadeusza Sygietyńskiego oraz Miry Zimińskiej- Sygietyńskiej w opracowaniu na fortepian. Dodatkowo znajdziemy tu słowa piosenek, akordy. Partię fortepianu można realizować na akordeonie.

Trzy sonety do Don Kichota to cykl skomponowany w 1990 roku. Kompozytor pragnął złożyć hołd twórcom o wyjątkowym miejscu i znaczeniu w dziejach sztuki i nauki mistrzom renesansu. Stąd też, wzorem renesansowej tradycji, tekst poetycki, a przede wszystkim jego nastrój w poszczególnych sonetach decyduje o warstwie muzycznej. Jednocześnie wybrane teksty są autorstwa ulubionego przez Twardowskiego Cervantesa. Teksty do trzech sonetów zaczerpnięte są z pewnego starego wydania Don Kichota, poprzedzonego wstępem, zawierającym kilkanaście sonetów.

Souvenir de Moscou op. 6 znane także jako Aors Russes jest przykładem doskonałej miniatury wirtuozowskiej na skrzypce z akompaniamentem fortepianu, która była stałym elementem programów koncertowych H. Wieniawskiego. Utwór grywany był we wszystkich krajach w których artysta występował.

Lista utworów:
Amaneceres risuenos Bałałajka Biełyje rozy Brazylia Corramos, corramos Czerwona róża Dwie Marysie Gdy jechałem do dzieweczki Gorycz dziewczyny Idą skauci Jam pereł nie szukał Już minęło szesnaście latek L'iverno se n'e andaro Matulu moja Nie chodź Marysiu Niech ja lepiej już nie żyję O poranku Pasłem konie na murawie Pieśń filaretów Pieśń flisaków Pieśń żeglarzy Prosto mego okieneczka Przy ognisku Rano, rano, raniusieńko Sieroty, sieroty Siwa chmureczka Tam na wieży zegar bije Tam, w ogródeczku lilija Walc meksykański Wież mnie konisiu, wież Z Bogiem Z daleka, z daleka Zabawa w śnieżki Zaszumiały drzewa Żegnaj mi mój luby

Lista utworów:
Amaneceres risuenos Bałałajka Biełyje rozy Brazylia Corramos, corramos Czerwona róża Dwie Marysie Gdy jechałem do dzieweczki Gorycz dziewczyny Idą skauci Jam pereł nie szukał Już minęło szesnaście latek L'iverno se n'e andaro Matulu moja Nie chodź Marysiu Niech ja lepiej już nie żyję O poranku Pasłem konie na murawie Pieśń filaretów Pieśń flisaków Pieśń żeglarzy Prosto mego okieneczka Przy ognisku Rano, rano, raniusieńko Sieroty, sieroty Siwa chmureczka Tam na wieży zegar bije Tam, w ogródeczku lilija Walc meksykański Wież mnie konisiu, wież Z Bogiem Z daleka, z daleka Zabawa w śnieżki Zaszumiały drzewa Żegnaj mi mój luby

Publikacja zawiera cykl Róże i ciernie op. 13 na fortepian solo Juliusza Zarębskiego. Był on jednym z bardziej oryginalnych kompozytorów polskich drugiej połowy XIX wieku. Jego kompozycje na fortepian, poza widocznymi wpływami Liszta, wskazują na rozwój niektórych technik kompozytorskich Chopina, szczególnie w twórczym sposobie wykorzystania motywów ludowych, a cykl fortepianowy Róże i ciernie zapowiada fakturę fortepianową impresjonizmu.

Publikacja zawiera trzy walce na fortepian solo polskiego kompozytora i pianisty XIX wieku Aleksandra Zarzyckiego. Utwory utrzymane są w tanecznym stylu formy walca o rozbudowanej fakturze fortepianowej.