Spis treści:
Żródła sztuki Bacha Artysta obiektywny Powstanie tekstów chorałowych Średniowieczna pieśń religijna Pierwszy śpiewnik Autorzy pieśni protestanckich Powstanie melodii chorałowych Zapożyczenia ze średniowiecza i nowe utwory Zapożyczenia z pieśni świeckiej Koniec twórczości chorałowej Chorał w nabożeństwie Organy i śpiew gminny Chór i chorał gminny Osiander i Hassler Organy kierują śpiewem gminy Śpiew gminny w czasach Bacha Przygrywki chorałowe przed Bachem Samuel Scheidt Pachelbel, Bohm, Reinken, Buxtehude Bach i jego poprzednicy Kantaty i pasje przed Bachem Dawna muzyka do Ewangelii Schutz i sztuka włoska Forma tekstu: madrygał Sztuka Schutza Sztuka kościelna po Schutzu Główni przedstawiciele Lubecka muzyka wieczorna Kantaty szkoły północnej Nowa kantata Rozwój pasyj Opera niemiecka Nowa muzyka kościelna Nowa forma muzyki pasyjnej Od Eisenach do Lipska Przodkowie Lata chłopięce Arnstadt i Muhlhausen (1704-1707) Weimar (1708-1717) Kothen (1717-1723) Podróż do Hamburga (1720) Wybór na kantora przy kościele św. Tomasza Bach w Lipsku Obowiązki kantora Sytuacja finansowa Stosunki w szkole św. Tomasza Nabożeństwo uniwersyteckie Chór i orkiestra Muzyka w nabożeństwach lipskich Pierwszy konflikt z radą Spór z rektorem Pozycja Bacha w lipskim życiu muzycznym Dzieci Bacha i ich losy Postać, usposobienie i charakter Stosunek do innych artystów Skromność Oszczędność i gościnność Bacha Gospodarski zmusł Karola Filipa Emanuela Portrety Bacha Odnalezienie prochów Bacha Osobowość artystyczna Religia Bacha Podróże artystyczne, krytycy i przyjaciele Podróże z okresu przed Lipskiem Podróże z czasów lipskich Mattheson i Bach Krytyka Scheibego Pochwały w prozie i poezji Podziw znajomych Artysta i nauczyciel Ogólne wykształcenie Bacha Muzyczne Towarzystwo Mizelerowskie Transkrypcje dzieł inny kompozytorów Wpływ obcej muzyki na Bacha Bach i budowa organów w jego czasach Klawikord, klawesyn, fortepian Klawesyn lutniowy Viola pomposa Pianista, organista, skrzypek Improwizowanie, rejestrowanie i dyrygowanie Komponowanie Uczniowie Bacha Nauka kompozycji Osiągnięcia uczniów Śmierć i zmartwychwstanie Choroba Śmierć Wspomnienia pośmiertne Zapomnienie Zwrot, Forkel i Rochlitz Zelter i Goethe Ponowne wykonanie pasji według św. Mateusza Mosewius Przeszkody we właściwej ocenie Bacha Wielkie wydanie dzieł Bacha Biografia Spitty Liszt i Wagner Bach we Francji, Anglii, Włoszech Bach żywy Utwory organowe Czas powstania Dzieła młodzieńcze Preludia i fugi z czasów weimarskich Lipskie preludia i fugi Małe preludia i sonaty Passacaglia Przygrywki chorałowe Orgelbuchlein Chorały dogmatyczne Osiemnaście chorałów Paralipomena Interpretacja utworów organowych Bach w interpretacji własnej i potomnych Rejestracja Zmiana manuału Tempo, frazowanie, ozdobniki Fuga organowa i klawesynowa Transkrypcje Utwory klawesynowe Klavierubung Suity francuskie i Suity angielskie Inwencje i Sinfonie Powstanie Wohltemperiertes Klavier Autografy Wohltemperiertes Klavier Duch Wohltemperiertes Klavier Preludia i fugi Fantazje, sonaty, toccaty Capriccia Interpretacja utworów klawesynowych Ozdobniki Klawesyn czy współczesny fortepian Cieniowanie za pomocą dynamiki Frazowanie Akcent w tematach Bacha Tempo Zakończenie Dzieła kameralne i orkiestrowe Bach skrzypek Sonaty i suity na skrzypce solo Polifoniczna gra skrzypcowa w czasach Bacha Suity na wiolonczelę solo Sonaty na skrzypce i klawesyn Sonaty na gambę i sonaty na flet Utwory orkiestrowe Koncerty brandenburskie Koncerty klawesynowe Koncerty skrzypcowe Das Musikalische Opfer i Kunst der Fuge Das Musikalische Opfer Kunst der Fuge Bach i estetyka Malarstwo dźwiękowe u Bacha Spitta Bach pomijany Muzyka poetycka i malarska Sztuka sama w sobie Poezja i malarstwo Poezja i muzyka Powiązanie sztuk w fantazji odbiorcy Nieadekwatność wyrazu artystycznego O wyjaśnianiu muzyki Poetyckość u Beethovena i Wagnera Malarskość Schuberta, Berlioza i Bacha Słowo i dźwięk u Bacha Muzyczne przedstawienie struktury zdania Deklamacja w recytatywach Poetyckość fragmentów chorałowych Bacha Przedstawienie uczuć Bach i muzyka programowa Bachowskie malarstwo dźwiękowe Malarska symbolika dźwięków Język muzyczny Bacha Język muzyczny chorałów Przedstawienie obrazowe i symboliczne Motywy kroków Motywy błogiego spokoju Motywy bólu Motywy radości Motywy "przemawiające" Chorały "wyraziste" Język muzyczny kantat Tematy obrazowe Motywy kroków Motyw tumultu Motywy zmęczenia Rytmy szczęśliwości Motyw przerażenia Motywy bólu Motywy radości Łączenie motywów Na zakończenie Kantaty z Arnstadt, Muhlhausen, Weimaru i Kothen Kantaty lipskie z lat 1723 i 1724 Magnificat i Pasja wg św. Jana Magnificat Pasje wątpliwe i zaginione Powstanie Pasji wg św. Jana Charakter muzyczny Pasji wg św. Jana Chóry ludu Recytatywy Arie Chór początkowy i końcowy Kantaty z lat 1725-1727 Oda żałobna i Pasji wg św. Mateusza Oda żałobna Tekst Pasji wg św. Mateusza Chóry Recytatywy Arie Tradycje wykonawcze Kantaty z lat 1728-1734 Kantaty świeckie Motety i pieśni Lipskie śpiewania motetów Z akompaniamentem czy bez? Oratoria Oratorium na Boże Narodzenie Charakter muzyczny Sinfonia i jej wykonanie Skreślenia w Oratorium na Boże Narodzenie Oratorium wielkanocne Oratorium na Wniebowstąpienie Msze Msza h-moll Kyrie Gloria Credo Sanctus Instrumentacja Credo i Confiteor Małe msze Kantaty z okresu po roku 1734 Interpretacja kantat i pasyj Frazowanie Akcentowanie Tempo Ozdobniki Dynamika Wykonywanie śpiewu solowego Wykonywanie chorałów Chóry Instrumentacja Orkiestra bachowska: smyczki, flety i oboje Trąbka Róg Właściwa obsada orkiestry bachowskiej Cyfrowanie Głosy basu generalnego Akompaniament organowy Właściwe dobieranie kantat Przystępna muzyka religijna w kantatach Wykaz kantat Indeks kompozycji Bacha Indeks nazwisk